我不知道人大版和社科版的《影响力》到底有多少差距，听说那个是教材，这个是面向普通人的。那么作为一个普通人，看看人大版的（而且比较便宜）《影响力》 应该没多大问题。书的封面上写着“从合格到优秀，再到卓越的营销人，5本必读图书，第一本就是《影响力》”“《财富》杂志评选的75本必读的最睿智的图书 之一”。现在我了解这些也当然是一种营销手段，只不过问题在于我在多大程度上在意这些东西。而这里用……

我可能还是无法很好地体会到Woody Allen的幽默，就算是他写下来的东西——《门萨的娼妓》， 我也很难被这种充满知识性和地域局限性的隐晦的笑话打动。看Woody Allen的时候，我会有一种非得要笑出声来的感觉，就像《成长的烦恼》里事先配好音的场外笑声一样驱动着我去笑那么一笑，来迎合什么（我可没说《成长的 烦恼》不好笑），传说中那是一种影响力：社会认同。影片的开头很有趣，Woody的场外音，好像一部……

“一九五九年至一九六八年写于波希米亚。”看完昆德拉离现在最近的一部散文集《帷幕》，我回到了昆德拉小说创作的原点，创作于1959-1968年的短篇 小说集《好笑的爱》。关于回到原点的说法，我并不是有意为之，只不过正巧就漏了那本没看了而已。在创作这些短篇小说之前，昆德拉一直在寻找适合自己的表达 方式，他也写过诗歌，也写过剧本，后来才知道什么才是他最想要的。《好笑的爱》的创作过程中，也诞生了其他……

我已经很久没在豆瓣上给出五星的电影了，昨晚看完《追击者》，战战兢兢地给了一个五星，虽然还有许多漏洞，但是作为罗宏镇的处女作，已经堪称完美了。12小时。港剧几乎把每个部门都拍个遍，从O记到交警大队，我们熟悉里面的警察老说有权拘留嫌疑犯48小时。而这个时限，到了韩国，只剩下了可怜的12小时。也就是 说，晚上抓到的嫌疑人，还没等天亮来收集证据，到了早上，就要放了他/她。这就是人权，是这样的……

“艺术并非要像一面巨大的镜子，记录下历史的所有起伏，所有变化，以及它的无穷重复。艺术不是在历史的行进过程中紧紧追随每一个步伐的军乐队。它的 存在是为了创造它自身的历史。将来有一天，欧洲所留下的，将不是它重复的历史，因为这本身没有任何价值。唯一有机会留存下去的，将是它的艺术的历史。《帷幕》的目录有点乱，让人怀疑昆德拉又在像早期的那些长篇小说作品一样玩弄着变奏的主题结构，一种复调……

虽然曾经读过一遍《奥德赛》的原著，还是很难看出电影中多少戏仿的成分，对不熟悉《奥德赛》故事的人来说，可能更是会留下些遗憾。看《奥德赛》的时候也很 痛苦，完全是靠着意志力才能看下来的，读完以后，除了故事主线，基本上已经不能记得什么东西了。昆德拉也说遗忘是小说作者和读者的大敌，作者在一篇长篇小 说中慢慢铺下影子为后文铺垫，精雕细琢，可是读者早就忘了前面1页的内容，只能有个大致的概括。小说……

四年前，C的父亲向我透露当年上海高考集体舞弊的事实。我不置可否，因为来年我也将要去拼死一搏，没时间去理会这种所谓的黑暗。四年以前，C带着对舞弊的 埋怨离开了上海，到外地去上大学。四年后，C又把这种情绪全数给带回来了，埋怨升级成了积怨，当年反舞弊，如今对整个社会都开始不满。我也是最近才听说C 的父亲对这个社会的种种情绪，因为过去他的家人曾经受到这个社会不公正的待遇。C的父亲在这四年里……

“那把改变、破坏和毁灭种种景象的无形的巨大扫帚，几千年来一直在扫荡，但过去的动作缓慢，几乎难以察觉，而如今却变得如此迅猛。我不禁想，《奥德 赛》在今天还可能想象吗？回归之英雄史诗还属于我们这个时代吗？要是老橄榄树被砍倒了，要是他根本无法认出周围的一切。清晨，当尤利西斯在伊塔克的海边醒 来，他还能心醉神迷地听到大回归之乐吗？”看完以后才知道法国人把《慢》、《身份》和《无知》三部叫成……

没有看过《罗拉快跑》，所以现在都能觉得《一》的叙事手法相当新颖。其实第二段刚开始的时候，我以为接着是要填充第一个故事，将其补足。其实我说的 这种拍法也不错，这样一来，第一段需要留出更多的匪夷所思的跳段，到第二段的时候才有意思。不过韦家辉没有这么做，第二段是第二个故事，另一种可能性。 32岁是一道坎，就看他有没有种和大宝去湛江了。下载到的版本画质很烂，烂到过了好久我才认出带了个假头套……

尚塔尔想要摆脱自己的身份，是因为过去的生活有种种的不如意。对过去身边的人来说，尚塔尔的这种摆脱就是一种消失的感觉。自己熟悉的人突然变得无影无踪，紧接着，她在世界的某个地方以她愿意的身份再次出现，而后来的这些，都和以前无关了。“梦将一个人生命中不同时期一律化为同等价值，并将人所生活过的一切都拉平，使之具有一种同时性，这让人受不了；梦否认现时的特权地位，使它变得不再那么重要。”这段是……